Encontros I

CHAVELA VARGAS

Costa Rica, 1919.
«(...) parecia ser mais velha que Chavela Vargas, a diva mexicana com quem na altura foi comparada.» Foi, de facto, Lhasa de Sela quem me trouxe até si. Cantou, conheceu Frida Kahlo e trabalhou com Pedro Almodovar. Tem presentemente noventa anos.


Para outros encontros num futuro próximo - a discografia.

Piensa en mí, 1991

Boleros, 1991

Sentimiento de México (vol. 1), 1995

De México y del mundo, 1995

Le canta a México, 1995

Volver, volver, 1996

Dos, 1996

Grandes Momentos, 1996

Macorina, 1996

Colección de Oro, 1999

Con la rondalla del amor de Saltillo, 2000

Para perder la cabeza, 2000

Las 15 grandes de Chavela Vargas, 2000

Grandes éxitos, 2002

Para toda la vida, 2002

Discografía básica, 2002

Antología, 2004

Somos, 2004

En Carnegie Hall, 2004

La Llorona, 2004

Cupaima, 2007

E a filmografia.

Babel , (2006), de Alejandro Gonzáles Iñárritu;

Frida, (2002) de Julie Taymor , interpretou a canção La Llorona;

Kika(1993), La flor de mi secreto(1995) e Carne Trêmula (1997) de Pedro Almodóvar;

Cerro Torre (1991), de Werner Herzog;

La Soldadera , (1967).

Da minha História à Música I

A Radar nublava o ambiente. Pouco ouvia do que soava.
Para relembrar Lhasa de Sela... MORREU?! - disse.

Tão pouco sabia sobre ela. Tão pouco sobre o que cantava.
E agora um pouco mais. Nada mais do que 37 anos de vida.

Arrepia-me a sua voz. As melodias que a acompanham embalam o meu corpo instintivamente.

Vasculhei a sua curta biografia e descubro o nome de Chavela Vargas (a quem foi comparada) e associado a este outros como os de Frida Kahlo, Pedro Almodovar. No mundo real, aquele que se encontra para além da minha mente, estas pessoas encontraram-se. E assim o fizeram algum dia na minha Vida. Têm história na minha História. Uma história repleta de beleza, de arte. Como isso me maravilha.

Decido compilar as letras de poucas músicas que melhor conheço e que me encantam sobretudo por serem cantadas no idioma espanhol e pelo seu tom inebriante.

Llorando

de cara a la pared

se apaga la ciudad

Llorando

Y no hay màs

muero quizas

Adonde estàs?

Soñando

de cara a la pared

se quema la ciudad

sin respirar

te quiero amar

te quiero amar

Rezando

de cara a la pared

se hunde la ciudad

Rezando

Santa Maria

Santa Maria

Santa Maria

Lhasa de Sela, De cara a la pared

He venido al desierto pa'reirme de tu amor

Que el desierto es mas tierno y la espina besa mejor

He venido a este centro de la nada pa'ritar

Que tu nunca mereciste lo que tanto quise dar

He venido yo corriendo, olvidandome de ti

Dame un beso pajarillo, note asustes colibri

He venido encendida al desierto pa quemar

porque el alma prende fuedo cuando deja de amor

Lhasa de Sela, El desierto

Con toda palabra

Con toda sonrisa

Con toda mirada

Con toda caricia

Me acerco al agua

Bebiendo tu beso

La luz de tu cara

La luz de tu cuerpo

Es ruego el quererte

Es canto de mudo

Mirada de ciego

Secreto desnudo

Me entrego a tus brazos

Con miedo y con calma

Y un ruego en la boca

Y un ruego en el alma

Con toda palabra

Con toda sonrisa

Con toda mirada

Con toda caricia

Me acerco al fuego

Que todo lo quema

La luz de tu cara

La luz de tu cuerpo

Es ruego el quererte

Es canto de mudo

Mirada de ciego

Secreto desnudo

Me entrego a tus brazos

Con miedo y con calma

Y un ruego en la boca

Y un ruego en el alma

Lhasa de Sela, Con toda a palabra

Que me ha encantado la luz de cara, la luz de tu voz.

Que ninguém durma!

Sem esperar, de uma forma despretensiosa, aprendi o significado da ópera de Puccini Turandot - Nessun Dorma que há muito me intrigava, pela sua beleza.

Liguei a televisão na RTP2, no fim da manhã, e comecei a ver desenhos animados. E sob esta forma, de bonecos animados de olhos rasgados que, pontualmente, encarnavam verdadeiros sopranos e/ou tenores, compreendi finalmente a história que consigo traz a ópera que conheci pela voz de Luciano Pavarotti.

Em Beijing, Turandot, princesa de gelo por fechar o seu coração ao Amor, vê-se obrigada a casar por imposição do seu pai. A princesa aceita, com uma condição: que o pretendente responda acertadamente a três enigmas ou que seja condenado à morte.

O décimo segundo príncipe, Calaf, toca o gongo como sinal do seu interesse pela princesa, mas omite a sua identidade e a sua origem. Perante as adivinhas, Calaf encontra as respostas atempadamente. No entanto, Turandot recusa o princípe e o casamento. Mas o seu pai insiste no seu cumprimento e agora é Calaf que impõe uma condição: se até ao amanhecer a princesa descobrir o seu nome, poderá ordenar a sua execução.

Durante a noite, Turandot tenta descobrir a identidade de Calaf recorrendo a Liu, a escrava que desde pequena acompanha Calaf, ocultando a sua paixão por ele. E o imperador desconfia que o príncipe eleito seja Calaf, o filho do rei Timur. É nesta azáfama que Calaf canta:

Nessun dorma!...

Nessun dorma!...

Tu pure, o Principessa,

nella tua fredda stanza

guardi le stelle che tremano

d'amore e di speranza!

Ma il mio mistero

è chiuso in me,

il nome mio nessun saprà!

No, no, sulla tua bocca lo dirò,

quando la luce splenderà!

Ed il mio bacio scoglierà

il silenzio che ti fa mia!
Coro donne:Il nome suo nessun saprà...E noi dovrem ahimè, morir, morir!
Il Principe:Dilegua, o notte! tramontate, stelle!

Tramontate, stelle! All'alba vincerò!Vincerò! Vincerò!

Liu crava um punhal no peito, derramando o seu sangue perante Turandot e revelando o seu amor por Calaf. E, mais uma vez, permanece incógnito o nome do princípe até à sua aparição.Ele próprio o revela. Turandot dirige-se a seu pai para lhe desvendar o verdadeiro nome do príncipe com quem casará: Amor.

Da memória. À tona

Amas-me?
(Silêncio)
Porque é que não respondeste?
Porque não sei a resposta.

Sob a cor Azul

Ainda que eu falasse a língua dos anjos, se não tivesse amor seria como sino ruidoso.

Ainda que tivesse o dom da profecia, o conhecimento de todos os mistérios e de toda a ciência.

Ainda que tivesse toda a fé, a ponto de transportar montanhas, se não tivesse amor, nada seria.

O amor é paciente.

O amor é prestativo.

Tudo espera, tudo suporta.

O amor jamais perecerá.

As profecias desaparecerão, as línguas cessarão, a ciência também desaparecerá.

Agora, portanto, permanecem a fé, a esperança e o amor.

A maior delas, porém é o amor.

Uma mulher que se redescobre. Como seria Julie antes da morte dos seus marido e filha? Apesar de tentar renunciar a tudo o que a prende a um passado feliz (aos nossos olhos) e que não mais existe, Julie parece encontrar-se com tudo o que não pretende, mas que intimamente aceita: uma mãe que sabiamente lhe diz que não se deve renunciar a tudo, o flautista que na sua rua repete uma melodia que lhe é querida e que absorve de olhos fechados e que, pouco sobrio, lhe vocifera algo como devemos ficar com alguma coisa. Um amor que foi paciente e por ela esperou. No ábum da memória, o azul do candeeiro como janela de luz que lhe permite tocar o passado. Um fio com uma cruz a simbolizar a ligação sentimental entre duas pessoas e perpetua-se no nascimento futuro de uma criança.

Um processo inconsciente que conduz uma pessoa aos escombros de uma vida, à escuridão do seu ser, para se embrenhar numa modorra luminosa que a impele para a reconstituição emocional. Quase como uma pequena transformação alquímica. Assim é AZUL.